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【阅微草堂】记当代实力派书法家王川和王川书法
王川，男，1966年生于北京，籍贯河北容城，研究生学历，书法家。前几年曾顺应机关干部支持重点企业的政策，到一家500强企业任董事长助理、党委书记，负责企业宣传和企业文化的相关工作，在此期间，由于雄厚的国学根基和书法水平，他被聘为中国传媒大学国学与管理研究中心研究员、北京纪晓岚故居纪念馆文化顾问、阅微草堂书画社副秘书长、河北保定幼专（大学语文）客座教授。
专家评价说：王川书法，既有质朴厚重、苍辣雄浑的一面，又有拙中带趣、雅中有味的一面，他力求把帖的灵动、细腻和碑的古朴、浑厚融合在一起，形成了浑厚、古拙、韵味、雅趣的风格。
书法家王川近照
记者：前段时间，中国国家博物馆馆员、国际中国书画家交流促进会秘书长、第二届中华之光全国书画作品展组委会秘书长、中国楹联学会顾问、资深策展人张金卫先生曾撰文，评价您为书法界的后起之秀，说王川书法形成了一些自己独特的风格，既有质朴厚重、苍辣雄浑的一面，又有拙中带趣、雅中有味的一面，力求把帖的灵动、细腻和碑的古朴、浑厚融合在一起，形成了浑厚、古拙、韵味、雅趣的风格。作为形成独特风格的书法家，您怎么看待继承和创新的关系？
书法家王川：书法作为中国的国粹，已经有数千年的历史，是中国文化的重要载体。在数千年的发展中，积淀无数先辈的探索和追求。无论是从甲骨文、金文、石鼓文到篆书、隶书、楷书、行书、草书等不同书体的演变和发展，还是从每种书体不同风格的形成，都经历了漫长的探索过程，当然，像二王、苏黃米蔡、颜欧赵柳等大家风格，更是一座座让后人仰视的里程碑。因此，从书法的角度讲，前人积累的成就是一座巨大的宝库。一个个体，一生就几十年时间，不继承前人，完全靠自己摸索，肯定不行，业内人把没有继承自顾自的书写叫“野狐禅”。
书法家王川作品展示
书法必须继承。只有继承了，才谈得上创新。书法继承的最简单、最直接、最切实的形式，就是临习古代经典碑帖。古人碑帖是一个取之不尽的文化宝库，不仅包含着前人累积的书法技法，还包含着现在人无法企及的文化气息和文化高度。临帖对于搞书法的人来说，是一项伴随终身的必修课。无论多有成就的书法家，如果离开了经常临习古人碑帖，书法风格就会陷入低俗。更不要说初学者。古代大书法家王铎有个好习惯，就是半天临帖，半天应酬索字，无论多忙，都坚持这个习惯。
书法家王川书法作品展示
书法家王川书法作品
我觉得书法的创新分两个层面。一是，在前人的基础上，有所发展，无论是结体、点画、章法、墨色、韵味等等方面有新探索、新元素、新东西，这是最高层次的发展。另一种情况是，写出自己的性格、特色、味道，这也是一种发展，是更简单、更通俗、更普遍的一种发展形式。书法的创新，具体体现往往是某个书法家的某些方面的突破，也离不开众多书法家形成的氛围土壤。书法已经有数千年的发展历史，虽然没有穷尽，但再想出新元素确实比较难，就像在一个会上，已经有很多人发过言，语言、思想都说的差不多了，后面的发言，再出新就比较难。不过，因为每个人阅历不同、个性不同、思维方式不同，同样写一种书体，写出来的感觉会不同，再加上不同书法元素的不同组合，这本身就会形成差别。其实，差别就是风格。
书法家王川书法作品展示
记者：您说，差别即风格，那么，是不是只要与别人不一样就是有自己的风格？有自己的风格就是高水平的书法家呢？
书法家王川：差别即风格，但风格有高下，这就是格调。就像人，一个泼皮无赖也有很鲜明的个性，但并不受大众的喜爱和欢迎。要写出高格调的东西，除了多学习古人碑帖以外，还要多提高自身修养，提高自己的审美眼光，提高自己的审美趣味，所谓下足诗外的功夫。写书法的人，首先要眼光高，知道什么样的字是好的，才有可能写得好。有的人，皓首穷经，就是没有提高，关键是审美眼光没有跟上。人总要表达自己心中的美。书法圈里有句话，叫心手相应或心手双畅，心还是起引领作用的。有人说过这样一句话：从血管里流出来的是血，从水管里流出的是水。一个低格调的人，很难写出高格调的字。因此，提高自己的文化修养，开阔自己的人生视野，锤炼自己的意志品质，对提高书法水平都有意义。所谓，腹有诗书气自华。当然，每个人都有审美偏好，同样是高格调的书法，有人喜欢启功书体，有人喜欢沈鹏书体，这很正常。
书法家王川书法作品展示
记者：您自己的书法风格是怎么形成的？和您的生活经历有关系吗？
书法家王川：首先，我个人觉得，我的书法风格还没有固定，我还在不断探索和完善自己的书法风格。在我看来，一些书法前辈的评价，更多的是一种鼓励。我认为，一个人的书法风格的形成，受两个因素影响，一个是所临碑帖的影响，即继承了哪些东西。另一个是自身性格、阅历、文化修为的影响。我临碑帖比较杂，从石鼓文、金文、篆书到二王、汉隶、简书、魏碑以及楷书、行书、草书，我都临习，只不过有的深入些，有的蜻蜓点水。我临石鼓文、隶书、简书和魏碑更深入些，其他较肤浅。我曾有过学校、机关、企业、媒体等众多行业的工作经历，在学校教过大学语文、在机关当过办公室主任（主管过机关文字工作）、在一个500强企业做过董事长助理、党委书记（负责企业宣传和企业文化的相关工作）、帮助媒体策划过媒体和地方及企业的资源整合工作，所有这些经历，都给我很多文化滋养，当然，其中很多工作都没离开文化。其实，我认为，“世事洞明借学问，人情练达即文章”，世事洞明、人情练达就是文化，无论什么经历，都要落实到这些东西上。一个人的风格是一个人对世界的看法，和对这个看法阐释的过程。我的书法，追求古拙、厚朴、雅韵、趣味，希望有碑的厚重、古朴，有帖的灵动、细腻，在书法线条中包含更多的东西，让人有体味、回想的空间。
书法家王川书法作品
记者：听说您自幼学习武术，您觉得武术和书法之间有关系吗？
书法家王川：武术和书法都是中国文化里面的符号性载体。我学武术，接触的多是内家拳，比如太极、形意、八卦，这些拳种，都讲阴阳五行，其实归根结底，讲的都是中国文化。因此，武术和书法是相通的。武术讲刚柔，书法也讲刚柔，武术讲变化，书法也讲变化，武术讲心手相应，书法也讲心手相应，武术讲力道，书法也讲力道。古代书法名家有观公孙大娘舞剑受启发的故事，比较直接的说明了武术和书法的关系。
书法家王川书法作品
记者：人们经常讲，书法也是抒发，您觉得书法应该抒发什么？
书法家王川：书法是一种艺术形式，其实，所有的艺术都是抒发，抒发人的思想感情。书法，要想写出风格，就得写出性情，写出情怀，尤其要追求写出体现时代精神内涵的东西。王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄稿》、苏轼的《寒食帖》之所以成为千古佳作，除了书法形式本身的成就之外，和书作里面充溢其中的或旷达或悲愤或伤感的博大情怀是分不开的。所以，我主张书以载道，书写内容要能传播更多的文化信息，传播更多正能量。或长枪大戟，给人振奋，或小桥流水，给人温馨，总之，要在书法的形式美之外，带给人们更多的东西。
书法家王川书法作品
记者：您对当前书法界的现状怎么看？
书法家王川：这是大问题，我只能谈些小观点。宏观上看，近些年来，中国所有的事物都离不开一个大背景，就是市场经济。书法界肯定不会例外。书法，本来需要沉静、淡泊的心态，市场经济的浮躁和功利，确实不利于书法事业。不过，总有不为所动的人，坚持着纯粹的书法艺术探求。同时，事情都有两面性。市场经济的催化剂作用是无比强大的，它对书法的发展的推动作用也不容小觑。比如，市场经济可以改善书法家的经济状况，书法家经济状况的改善会促进书法事业的发展，会引导和坚定一部分人去学习书法，市场经济可以带来书法培训的活跃等等。再加上，经济的发展对文化需求的促进，都会对书法产生积极的影响。从微观上看，书法的繁荣局面已经显现。具体的体现是，多种风格兼容并蓄，新的探索受到了前所未有的包容和接纳，书法展览和比赛更加公正和透明等，这都是一个艺术门类繁荣的好兆头。”
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